炎夏之都
读了这篇，只觉得妙。不曾想一个社会问题小说般的开头竟引出这样一个悲凉麻木，内里却有晶莹内核在跳动的故事。像卷心菜一样层层包裹的线索，相互遮掩，相互成全。个中味道，重重叠叠，非一言能盖之。
读到下面摘抄段落的时候，眼中恍若有层薄雾，整个人直挺挺的平仰在一个大靠垫上，呆过去了。这就是我爱的那跳动的内核。跳动，同时带着深深的绝望和死亡气息。
【炎夏之都】（上海文艺）
p172 他认识德美在先，追她追了一年，德美心在太多事情上，当他老土，始终若即若离的。燕怡念广电科，和德美极不同。他一辈子不曾忘记，燕怡在他底下紧紧抱住他，像是笑像是哭的喃喃说：“有身体好好，有身体好好。”他感动得任眼泪掉进她蓬香的头发里，发出像水滴打在火上的淬淬的声响。二十岁的身体，他们随时随地不厌其烦的做爱，他陪她去学开车，光天化日，车子热得像一座蒸桶，他们是桶里两条火烫的鳗鱼，不一刻就又缠在一处，大太阳给隔在带有一点浅褐色度的窗玻璃外，混混沌沌一块圆饼。车座的胶皮渗出胶汗，要被他们掀脱了一般，毕毕剥剥发出可怕的声音，他们倒下去时头顶的天空，亦因着那浅褐色度的窗玻璃，显得洪荒草昧。
p174 ……德美坚决不肯把孩子拿掉，他就知道已失去一切。燕怡哭着说难道只是因为她没有孩子她就输了。他最后打电话给燕怡，要把她送给他的一条K金项链，和她写给他的信，都还给她，他不明白自己为什么要这样残忍，听见燕怡在电话那头哭起来，感到一种自虐虐人的、凄惨的绝望里的快乐。
读到下面摘抄段落的时候，眼中恍若有层薄雾，整个人直挺挺的平仰在一个大靠垫上，呆过去了。这就是我爱的那跳动的内核。跳动，同时带着深深的绝望和死亡气息。
【炎夏之都】（上海文艺）
p172 他认识德美在先，追她追了一年，德美心在太多事情上，当他老土，始终若即若离的。燕怡念广电科，和德美极不同。他一辈子不曾忘记，燕怡在他底下紧紧抱住他，像是笑像是哭的喃喃说：“有身体好好，有身体好好。”他感动得任眼泪掉进她蓬香的头发里，发出像水滴打在火上的淬淬的声响。二十岁的身体，他们随时随地不厌其烦的做爱，他陪她去学开车，光天化日，车子热得像一座蒸桶，他们是桶里两条火烫的鳗鱼，不一刻就又缠在一处，大太阳给隔在带有一点浅褐色度的窗玻璃外，混混沌沌一块圆饼。车座的胶皮渗出胶汗，要被他们掀脱了一般，毕毕剥剥发出可怕的声音，他们倒下去时头顶的天空，亦因着那浅褐色度的窗玻璃，显得洪荒草昧。
p174 ……德美坚决不肯把孩子拿掉，他就知道已失去一切。燕怡哭着说难道只是因为她没有孩子她就输了。他最后打电话给燕怡，要把她送给他的一条K金项链，和她写给他的信，都还给她，他不明白自己为什么要这样残忍，听见燕怡在电话那头哭起来，感到一种自虐虐人的、凄惨的绝望里的快乐。
【紫式部日記】抄
《王朝女性日記》這本書真是好看，我推薦給看這個博客的每個人。最近讀完了【和泉式部日記】，接下來就是【紫式部日記】了。之前在剛買到書時忍不住先讀了這里的幾段，現在看完了前面的部分，再看這里，可以發現紫式部跟和泉式部和藤原道綱母在文學上不相同的地方。
藤原道綱母與和泉式部都是以記述故事為重，紫式部則耽于細心描畫隆重的場面、漂亮的事物，似乎怎么說都說不完心中的欣喜，故事發展倒排到后面去了。她的和歌寫得也比前兩位都像話。紫式部是我目前看到的這些女性日記中最有文學追求的一個。下面會有一些摘抄。
【注】：
宰相君：藤原道綱的女兒豐子，與紫式部關系親密的女官。
合香：揉制的香。將沉香、白檀、丁香等香料做成粉狀，再與甲香調和，用蜂蜜揉制成丸。
秋荻：表面為蘇芳色（#973c3f），里面為青色的固定配色。
紫苑：表面為淺紫色，里面為青色，或表面為蘇芳色，里面為萌黃色的固定配色。
關于顏色的詞可以參看阿樹的這個日本傳統色彩圖譜
之后中宮忽然臨盆，紫式部花了大篇幅寫府里修法驅鬼的事。她是這么喜歡隆重的場面。有次大人設宴時恰好她不在，歸來后還要仔細的去觀賞當時設宴用的餐臺，寫了篇日記，自得其樂。
由于一直讀日本散文的緣故，中日兩國審美的差別總能引起我思考的興趣。日本人將信綁在花枝草葉上送給別人，對某一樣小東西都富于情感，這么纖細的感情在中國是很少有的，這樣陰柔、女性的文化。
myidear最近在讀的隈巖吾的《十宅論》，開頭有段話的意思十分有趣。——放在平時我是很少看他的書的。——說是奧古斯丁·伯克將《枕草子》中的“春，曙為最”與英譯版“In spring it is the dawn that is most beautiful”做比較，指出日語原文只是把幾個詞擺在一起，而譯成英文就有了固定的意思，這是因為日語是以“文脈依存構造”為基準的。換言之，雖然只有零散的幾個詞擺在那兒，但只要讀者明白了其上下文的脈絡，也就無需對其意思加以解釋，有時加上解釋反而會限制了原句想要表達的意思。從這個意義上來說，確實林文月的譯文比周作人的（“春天是破晓的时候最好”）更接近原文的感覺。
藤原道綱母與和泉式部都是以記述故事為重，紫式部則耽于細心描畫隆重的場面、漂亮的事物，似乎怎么說都說不完心中的欣喜，故事發展倒排到后面去了。她的和歌寫得也比前兩位都像話。紫式部是我目前看到的這些女性日記中最有文學追求的一個。下面會有一些摘抄。
【七、宰相君午睡——八月二十六日】
二十六日，合香調制完畢。中宮妃將調好的香分賜給側近的眾人。那些曾經親手揉制過香丸的女官們一大群聚集在中宮面前等著分賜。
我從中宮房里退下來，路過宰相君的門口。不經意向里面望了一眼，看見宰相君正在午睡。雙面配色的秋荻夾衣、紫苑夾衣等數件衣裝之上，披了一件深紅色的外褂。褂上有衣杵捶過的光澤。宰相君頭枕在硯臺盒上，臉藏在衣袖下面，露出的額頭柔美可愛，就像畫上的公主一樣。我拿下遮在她臉上的衣袖，說：“ 還真有物語里面女公子的風韻呢。”宰相君忽然睜開眼睛，抱怨道：“你是頭腦不正常了。一點不體諒別人，正在睡覺卻要被你弄醒。”她稍稍仰起的臉上泛著紅暈，比往常更加美麗。
大凡相貌好的人，偶爾的時候，會展現出最高的美。
【注】：
宰相君：藤原道綱的女兒豐子，與紫式部關系親密的女官。
合香：揉制的香。將沉香、白檀、丁香等香料做成粉狀，再與甲香調和，用蜂蜜揉制成丸。
秋荻：表面為蘇芳色（#973c3f），里面為青色的固定配色。
紫苑：表面為淺紫色，里面為青色，或表面為蘇芳色，里面為萌黃色的固定配色。
關于顏色的詞可以參看阿樹的這個日本傳統色彩圖譜
【九、試香——九月九日夜】
入夜，美月當空。侍奉中宮御前。中宮居住的正殿里靠邊的地方掛著隔簾，從簾后層層疊疊德堆疊出美麗的衣裾。原來是小少將君大納言君等女官在那里侍機待命。中宮將前些日子調制好的薰香放入香爐點燃，以試聞其香。左右的人談論著院中樹木花草的雅趣，七嘴八舌地說著常春藤的葉子為何還未染上秋色。（……）
之后中宮忽然臨盆，紫式部花了大篇幅寫府里修法驅鬼的事。她是這么喜歡隆重的場面。有次大人設宴時恰好她不在，歸來后還要仔細的去觀賞當時設宴用的餐臺，寫了篇日記，自得其樂。
由于一直讀日本散文的緣故，中日兩國審美的差別總能引起我思考的興趣。日本人將信綁在花枝草葉上送給別人，對某一樣小東西都富于情感，這么纖細的感情在中國是很少有的，這樣陰柔、女性的文化。
myidear最近在讀的隈巖吾的《十宅論》，開頭有段話的意思十分有趣。——放在平時我是很少看他的書的。——說是奧古斯丁·伯克將《枕草子》中的“春，曙為最”與英譯版“In spring it is the dawn that is most beautiful”做比較，指出日語原文只是把幾個詞擺在一起，而譯成英文就有了固定的意思，這是因為日語是以“文脈依存構造”為基準的。換言之，雖然只有零散的幾個詞擺在那兒，但只要讀者明白了其上下文的脈絡，也就無需對其意思加以解釋，有時加上解釋反而會限制了原句想要表達的意思。從這個意義上來說，確實林文月的譯文比周作人的（“春天是破晓的时候最好”）更接近原文的感覺。
俳句與狗
我的鄰居山田君一家有一條特別“犬”儒主義的狗。總是非常不屑的冷眼旁觀這一家子，永遠沒有表情。
此外就是俳句和這一家子的諧趣兩相呼應。
『欢笑声打破秋日黄昏的寂静。』（芭蕉）
『长长的身影，转身退入雾中。』（山头火）
『春雨滴答，宛若细谈。』（芜村）
『在蝉声中，没有死亡的迹象』（芭蕉）
『短暂的梦，章鱼在陷阱中造家，一个夏月』（芭蕉）
『山路上梅的香气，突然破晓』（芭蕉）
『来我身边，我也寂寞，秋日黄昏』（芭蕉）
『多么残酷，蚱蜢被困在一个战士的头盔里』（芭蕉）
Update：昨天忘記注明，這篇日志中的俳句翻譯全要感謝連城的這篇評論。
此外就是俳句和這一家子的諧趣兩相呼應。
『欢笑声打破秋日黄昏的寂静。』（芭蕉）
『长长的身影，转身退入雾中。』（山头火）
『春雨滴答，宛若细谈。』（芜村）
『在蝉声中，没有死亡的迹象』（芭蕉）
『短暂的梦，章鱼在陷阱中造家，一个夏月』（芭蕉）
『山路上梅的香气，突然破晓』（芭蕉）
『来我身边，我也寂寞，秋日黄昏』（芭蕉）
『多么残酷，蚱蜢被困在一个战士的头盔里』（芭蕉）
Update：昨天忘記注明，這篇日志中的俳句翻譯全要感謝連城的這篇評論。
露西亚的情人
Zerkalo
行走在乡下，在篱笆和树丛间遇见一个精灵一样的女人，和她聊些葱绿的话题。风掠过浅草，卷走了话语。
“昨天，我从清早就开始等待。他们猜到你不会来了。还记得那是多么美妙的一天吗？晴朗得像节日！我连外套都不必穿。
“今天，你来了，可是天气却是浥郁而昏暗，落着雨，且天色已晚，冰冷的树枝上，雨水流淌，言语难以抚慰，方帕也无法拭干。”
——塔可夫斯基，镜子
Margarita Terekhova脖子左侧有三颗突起的黑痣，让人想起巴塞尔姆的白雪公主。篱笆上的精灵是她。